
末代兒女情
90/10/23[民生報]轉折更多 衝突更多 編劇無法不用其極 戲劇煽情手法 更上一層樓
【記者 陳代慈/報導】
三台八點檔和九點半劇集為加強劇中人物和情節的張力,絞盡腦汁舖排「煽情」事件,以「爆破性」的發展,抓住觀眾的收視習慣。
台視「末代兒女情」編劇陳麗華刻意使觀眾的情緒壓迫到最高點,讓男主角劉松仁由顛峰跌落谷底不說,在被賣為奴隸時,還讓市場中的每一個人朝他臉上吐口水。原本排戲的時候,十來個臨時演員真的朝劉松仁的臉吐唾沫,試錄兩遍之後,楊佩佩覺得對劉松仁過於殘忍,改用剪接方式錄製,使劉松仁的臉免受口水之苦。
「末」劇的煽情安排,使台視總經理王家驊都有點招架不住,有一天在電梯裡碰到楊佩佩,忍不住說:「劉松仁一定要那麼慘嗎?我已經被不少親朋好友連續抗議得吃不消了!」即便總經理都被「煽」得受不了,楊佩佩仍堅持「慘」到最高點,收視破高點的製作方式絕對正確。
「末代兒女情」有衝突煽情,「幾度春風幾度霜」也少不了安排大煽特煽的人物劇情,飾演歐陽龍原配的劉若幼,除了在言談之間爆發無知、出身低下,飽受傳統婚姻壓抑不平衡情緒的衝突外,更不惜以粗暴方式對付歐陽龍,有一場戲劉若幼抓著歐陽龍的腦袋,不斷的在門板上捶打,編劇夏美華、導演劉立立都希望藉著劉若幼的潑辣,博取觀眾對歐陽龍的同情,也算煽的有目的。
因寫「策莉花開」而聲名大噪的女編劇李寧兒,是圈內公認擅寫煽情劇的高手,然而她卻十分介意這樣的形容,目前正在編寫「情變」的李寧兒,只是擅於將社會、婚姻、兩性之間的感情問題,以較直接和商業的手法表達,李寧兒自覺這種深入推敲,單刀直入的創作方式,並不是煽情,在她的觀念中,煽情是香豔、刺激,甚至有點色情意味的故事架構。
由於李寧兒這方面的才華,最受九點半劇集收視票房的肯定,大部份知名製作人在邀約李寧兒的劇本時,不免求她能煽就煽,「情變」之中,李寧兒安排夏玲玲這個角色,由事業、容貌的顛峰,跌落至失去子宮、愛情甚至婚姻的女人,失去子宮之後,夏玲玲接著罹患小舞蹈症,自主神經失調的結果,使她不時會手足痙攣,對夏玲玲這個人物,李寧兒確實發揮了煽動觀眾情緒的效果。
編劇處理煽情事件,常有遭受極大驚嚇或刺激的狀況下,劇中人發生不願說話或不能說話的情形,「末代兒女情」劇中,劉松仁受了極大的刺激不願開口,而在更大的刺激下開口說話,「希望之鴿」劇中的小童星陳彥儒眼見同父異母的妹妹墜樓摔死宣告暫時失語,而在母親曾華倩被誣告,叔叔孫興車禍至死的雙重刺激下,開口作證,也是較一般生活寫實劇煽動戲劇化的處理。