【記者 陳代慈/報導】

三台八點檔和九點半劇集為加強劇中人物和情節的張力，絞盡腦汁舖排「煽情」事件，以「爆破性」的發展，抓住觀眾的收視習慣。

台視「末代兒女情」編劇陳麗華刻意使觀眾的情緒壓迫到最高點，讓男主角劉松仁由顛峰跌落谷底不說，在被賣為奴隸時，還讓市場中的每一個人朝他臉上吐口水。原本排戲的時候，十來個臨時演員真的朝劉松仁的臉吐唾沫，試錄兩遍之後，楊佩佩覺得對劉松仁過於殘忍，改用剪接方式錄製，使劉松仁的臉免受口水之苦。

「末」劇的煽情安排，使台視總經理王家驊都有點招架不住，有一天在電梯裡碰到楊佩佩，忍不住說：「劉松仁一定要那麼慘嗎？我已經被不少親朋好友連續抗議得吃不消了！」即便總經理都被「煽」得受不了，楊佩佩仍堅持「慘」到最高點，收視破高點的製作方式絕對正確。

「末代兒女情」有衝突煽情，「幾度春風幾度霜」也少不了安排大煽特煽的人物劇情，飾演歐陽龍原配的劉若幼，除了在言談之間爆發無知、出身低下，飽受傳統婚姻壓抑不平衡情緒的衝突外，更不惜以粗暴方式對付歐陽龍，有一場戲劉若幼抓著歐陽龍的腦袋，不斷的在門板上捶打，編劇夏美華、導演劉立立都希望藉著劉若幼的潑辣，博取觀眾對歐陽龍的同情，也算煽的有目的。

因寫「策莉花開」而聲名大噪的女編劇李寧兒，是圈內公認擅寫煽情劇的高手，然而她卻十分介意這樣的形容，目前正在編寫「情變」的李寧兒，只是擅於將社會、婚姻、兩性之間的感情問題，以較直接和商業的手法表達，李寧兒自覺這種深入推敲，單刀直入的創作方式，並不是煽情，在她的觀念中，煽情是香豔、刺激，甚至有點色情意味的故事架構。

由於李寧兒這方面的才華，最受九點半劇集收視票房的肯定，大部份知名製作人在邀約李寧兒的劇本時，不免求她能煽就煽，「情變」之中，李寧兒安排夏玲玲這個角色，由事業、容貌的顛峰，跌落至失去子宮、愛情甚至婚姻的女人，失去子宮之後，夏玲玲接著罹患小舞蹈症，自主神經失調的結果，使她不時會手足痙攣，對夏玲玲這個人物，李寧兒確實發揮了煽動觀眾情緒的效果。

編劇處理煽情事件，常有遭受極大驚嚇或刺激的狀況下，劇中人發生不願說話或不能說話的情形，「末代兒女情」劇中，劉松仁受了極大的刺激不願開口，而在更大的刺激下開口說話，「希望之鴿」劇中的小童星陳彥儒眼見同父異母的妹妹墜樓摔死宣告暫時失語，而在母親曾華倩被誣告，叔叔孫興車禍至死的雙重刺激下，開口作證，也是較一般生活寫實劇煽動戲劇化的處理。